| 1998 |
| アルヴォ・ペルト 「カノン・ポカヤネン（悔恨の正典）」 ＜Disc 1＞ カノン・ポカヤネン オードⅠ オードⅢ オードⅣ オードⅤ オードⅥ ＜Disc 2＞ コンタキオン イコス オードⅦ オードⅧ オードⅨ カノンの後の祈り エストニア・フィルハーモニー室内合唱団／トヌ・カリユステ（指揮） ECM New Series 1654/55 |
| J.S.バッハ 「フーガの技法」 コントラプンクトゥス 1 コントラプンクトゥス 2 コントラプンクトゥス 3 コントラプンクトゥス 4 コントラプンクトゥス 5 コントラプンクトゥス 6（４声）、フランス様式 コントラプンクトゥス 7（４声）、拡大と縮小による コントラプンクトゥス 8（３声） コントラプンクトゥス 9（４声）、12度の対位法による コントラプンクトゥス 10（４声）、10度の対位法による コントラプンクトゥス 11（４声） コントラプンクトゥス 12（４声） コントラプンクトゥス転回形 12（４声） コントラプンクトゥス 13（３声） コントラプンクトゥス転回形 13（３声） 反行の拡大カノン オクターヴのカノン 10度のカノン 12度のカノン コントラプンクトゥス 14 ケラー・クァルテット ECM New Series 1652 |
| オルランド・ディ・ラッソ 「死者のためのミサ曲／巫女の予言」 作者不詳：死者のためのミサ曲 レスポンソリウム、メメント・メイ・デウス イントロイトゥス（入祭唱） キリエ グラドゥアーレ（昇階唱） オッフェルトリウム（奉納唱） サンクトゥスとベネディクトゥス アニュス・デイ コムニオ（聖体拝領唱） アンティフォナ、イン・パラディスム オルランド・ディ・ラッソ：巫女の予言 プロローグ─半音階的カルミナ ペルシャの巫女 リビアの巫女 デルフィの巫女 キンメリアの巫女 サモスの巫女 クーメの巫女 ヘレスポントの巫女 フリギアの巫女 ヨーロッパの巫女 ティブルの巫女 エリトリアの巫女 アグリッパの巫女 ヒリヤード・アンサンブル ECM New Series 1658 |
註記：
「クルトゥルン」はチリの先住民マプーチェ族の巫女が儀礼で用いる太鼓。Cultrún, Cultrum, Kultrung, Kultrum, Kultrun とも表記されます。
『ECM catalog』（河出書房新社刊、2010年）では「Kultrum」について「クルトラン」というカナ表記を採用しましたが、南米音楽の専門家の方は「クルトゥルン」と表記しているようです。現地語発音は「クルトゥン」 が近いようです。（アクセントは後ろの u、すなわち「トゥ」または「ル」の音）
◆発音（音声ファイル）：スペイン語発音 ■／現地語発音 ■
◆マプーチェ族の音楽とその文化（チリ民俗音楽について ３）
／近藤元子 ■
| ディノ・サルーシ 「クルトゥルン」──バンドネオンと弦楽四重奏のための音楽 南の十字架 サロン・デ・タンゴ ムラートのミロンガ（混血たちのミロンガ） …そして彼らは──黄色い月の下で──過去のことを話し合う ミゼレーレ 急いで …そして追放の地へと向かってゆく 最後のレチタティーヴォ ロザムンデ・クァルテット［アンドレアス・ライナー、サイモン・フォーダム（ヴァイオリン）／ヘルムート・ニコライ（ヴィオラ）／アニヤ・レヒナー（チェロ）］／ディノ・サルーシ（バンドネオン） ECM New Series 1638 |
| ギヤ・カンチェーリ 「トラオアーファルベンス・ラント」 …ドゥドゥクのように トラオアーファルベンス・ラント（服喪の色に染まる国） ウィーン放送交響楽団／デニス・ラッセル・デイヴィス（指揮） ECM New Series 1646 |
| エレニ・カラインドルー 『永遠と一日』 （テオ・アンゲロプロス監督作品のための音楽） 時を聞く 海辺で 永遠のテーマ 別れ Ａ 出発と永遠のテーマ 国境 婚礼の踊り 別れ Ｂ 亡き友へ 永遠のテーマ／変奏Ⅰ 出発と永遠のテーマ／変奏Ⅰ バスーパートⅠ 出発と永遠のテーマ／変奏Ⅱ バスーパートⅡ トリオ、そして永遠のテーマ 詩人 出発と永遠のテーマ／変奏Ⅲ 出発 ECM New Series 1692 |
| シューベルト ピアノ三重奏曲 第2番 変ホ長調 作品100 D.929 アダージョ 変ホ長調（遺作）作品148 D.897 「ノットゥルノ」 トーマス・デメンガ（チェロ）／ハンスハインツ・シュネーベルガー（ヴァイオリン）／イェルク・エーヴァルト・デーラー（ハンマークラヴィーア） ECM New Series 1595 |
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