| ECM review | Album cover reproduced by courtesy
of ECM Records, Munich |
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| 世界広しといえども、テリエ・リプダルほど個性的な音楽を生み出したギタリストはいないだろう。彼はまさしく、“ギター・ミュージックの革新者”なのだ。彼のギター・サウンド、奏法、スタイル、そして、作曲家、トータル・ミュージシャンとしての強い個性は、ECMにおける第４作にあたる２枚組の大作“Odyssey”（ECM
1067/68）に最も良くあらわれている。さらには、その後数枚の秀作を経て、リプダル・ミュージックの頂点を築く傑作“Descendre”（ECM
1144）を生み出すに至る。しかし、あえて極論するなら、この“Descendre”以後、彼の音楽的展開はストップしたままだ。それはこの新作“EOS”における、あまりにもナルシスティックで過去をむし返したような音楽によって明白だ。Ｄ.ダーリングとの共演というアイデア自体は悪くないが、もっとやりようがあったのではなかろうか。と言いつつも、今再び聴き直してみると、このとてつもない奥行の深いストイックな音世界は、いうにいわれぬ馨しさがあり、幻想の夜へと誘ってくれる。ああ心地よきサウンド・ポエジーよ、永遠なれ……。 須永春彦 |
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| リピダルの自慰行為にダーリングが付き合った代物。負けじと自己没頭するダーリングのトラックだけは聴きもの！
中途生半可とはこのアンバランスを指す。 多田雅範 |
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| イオスとは女神オーロラのことである。そしてこのEOS、cello と
el. g の組み合わせそのものの企画は良かったが、茫洋とした感じを与え、音楽は不毛だ。カシオ・シンセの使用が良くない。ダウン・ビートの３つ星など信頼しないでね。 青山剛明 |
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| ※本稿は、ECM DIVISION（ECMファンクラブ）の会報『every clue message』第３号［1984年11月発行／編集：大島裕之／発行人：多田雅範］に掲載された原稿を復刻したものです。（musicircus） |