ブランショは、エクリチュールの世界とは死の空間であると述べている。物語は言葉と実在の関係を通して具体的かつイマジネールな細部を伴いつつ現れ出るわけだが、そのようにして表象されたリアリティは、直接に身体が知覚する実在とは異質な独自の脈絡と論理をもっている。すなわち、ブランショは言葉が意味を構成する文学空間は、実在の空間の死と引換えにもたらされるものだとみなす。

　しばしば作品には犬、鳥、昆虫、植物などの存在が暗喩としてではなく作品を成立させるための具体的な契機として要請されているが、このことは若林にとっての主要な素材である鉄の使用とも相まって、作品の上にどこかしら秘教的で謎めいた雰囲気を与える要因となっているように思われる。

　ならば、こうした世界への積極的な受難と釣り合う体験を求める作品とは一体どんな作品なのか。おそらくそれは、観察する者が身体とイメージの働きによって制作する体験が、作品の背景にある観察対象に対して死を宣告することとなるような作品である。

　諸力の分散と融合によって組織された世界の有り様を観察し、その観察を記録し記憶するための測定機器もしくは試験紙として制作される作品が、その元となった世界の「死」と引換えに無名の誰かのものとして実現されるという理念。これこそが、若林がブランショに興味を抱く根本的な要因だったのではないか。

　若林の作品のいくつかにおいて、作品内部に観客には知られないやり方で細工が施されたり、手を加えた部分が不可視な状態のままに留められることが積極的に肯定されたりという文字通りの方法が用いられているのはこうした制作理念上の要請に基づくものとして理解することができるだろう。

　若林の彫刻とはその意味で独立した一枚毎のデッサンが集積して立体化したものだと言ってよい。そしてまさしくそうした性質ゆえに、作品を前にした者は目前の物体を自らの外部を形成するものの、または形成し始めようとするものの、いずれにせよ有機的な運動と認識に関わる〈装置〉として見ることができるのである。

　その点で、これまでに『るしおる』誌（書肆山田）その他において部分的に公開されている作家の日付入りの創作ノートは数々の貴重な示唆を与えてくれる重要な資料だといえよう（かれの全創作のなかで、このテキスト群こそが最も価値ある成果だといってもよい）。

　わたしたちはまるですべてが他人事のようにして語られたこれらの言葉、持続と切断、繋属（スプライシング）と挿入によってかたどられた──それはどこか映画特有の形式を思わせるものだが──あたかも不連続な直線坑道を進むかのような主体的体験の記述を読みながら、あくまでも、それらの言葉を、風景と作品を見る体験の積み重ねのなかにおいて位置づけることを忘れるべきではないだろう。

　別の言葉で言えば、〈いま-ここ〉という場所の向こう側にあってなお、〈いま-ここ〉を支えている〈反秩序〉とでも呼ぶべき熱狂的なリアリティが機能するというヴィジョンを、具体的に喚起し発動させる美術作品として存在しているのである。

　だがもしその情熱が世界そのものを観察する意志へと形を変えたならば、見る者はもはや目前の美術作品を必要とはしなくなるだろう。またそれゆえに、そうした文学的なフィクションを自覚的に内在させた特質を持つかたわら、美術という形式から一旦離れてなお誘惑する身体の磁場を固着させようとする若林奮の作品を前にする者にとっては、世界はいまだ表象として留まらざるをえない。

　すなわち見る者にとって要請される〈表象〉は本来的に作品に内在するものではない。そのことは若林が作品の細部を隠蔽する身振りそのものによって強調されている。にもかかわらず若林にとってはこの他者の表象が、見る者に委ねられる以前の段階において、すでに先取りされたかたちで作品の論理として前提されているのである。

　フィクションとしての他者の名において制作する作品を、実在する他者へと委ねることのジレンマ。

　しかし、このなし崩し的な複数の表象の合一化は、一方では、実在する他者の表象を制作のプロセスに取り込むことへと繋がり──たとえば東京都日の出村のごみ処理施設建設反対に関連したトラスト運動への関わり（■）──、一方では箱庭宇宙を公開する行為──たとえば勤務先の部屋全体を使って制作され、その後外部に持ち出された「大気中の緑色に属するもの」──をもたらす。この極端に分裂した作品の成り立ちこそ、若林の芸術が生来的にはらんでいる危うい刻印ではないだろうか。

　鉄という素材を選んだ際に、それが錆びて腐食していくものであり時間というものを内包している点を意識せざるをえなかった、というこの美術家の在り方のなかに、古代エジプトのピラミッドの建造者や洞窟壁画の描き手の位置に立って造形の問題を捉えようとする態度ばかりでなく、文明の未来や進歩という幻想に対する頑な拒否ないし無視の態度をみるのは穿ちすぎであろうか。

　しかし、たとえそれが当たらずとも、この特異な作家の意識が、果てしなく減速された状況内にあることだけは、十分に確かなことであるように思われる。少なくとも、物体の表面が酸素と水素その他の結合により、細部においては極めて曖昧なものとして推移しつつあることを観察するほどまでには──。

堀内宏公
Hiromasa Horiuchi