| Jean-Luc
Godard Histoire(s) du Cinéma Jean-Luc Godard ECM New Series 1706-10 |
| toutes les histoires une histoire seule seul le cinéma fatale beauté la monnaie de l'absolu une vague nouvelle le contrôle de l'univers les signes parmi nous |
Recorded 1988-1997 ECM New Series 1706-10 (5-CD Set) |
| 国内盤未発売 |
「神の道化師」あるいは「裸の声」
――ジャン＝リュック・ゴダール『映画史』サウンドトラックを聴く
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（87年のインタヴュー、『ゴダール全評論・全発言Ⅲ』より）
●注 9
「すべきなのは、よりロマネスクななにかをさがし求めながらしかも幾何学的な次元をもちこむということ、その次元を歴史的観点から感じとらせるということです。私は自分の映画が、目の見えない人たちによって聴かれうるもの、耳の聞こえない人たちによって見られうるものにしようとしているのです」（94年、アンドレ・S・ラバルトとの対談より、『ゴダール全評論・全発言Ⅲ』）。当然のことながらこの「聴く映画」は、音声のみで聴き手の想像力に働きかけるとはいえ、そこに説明的要素を含まざるをえないラジオドラマとは、似て非なる詩学をもつものだろう。また『ＪＬＧ／自画像』（93～94年）には、ジュヌヴィエーヴ・パスキエ演ずる「盲目の」映画編集者の、「想像力」をめぐる挿話（ディドロの『盲人書簡』に基づく）がある。
そこから、おそらくはより精神的で、深く身体に潜りこむような、新しい孤独な思考と感覚の層が、しだいになまなましく露頭してくるかのようなのだ。しかも驚くべきことに、それによって、トーキー以後映像に音声という伴侶をえた「映画」が、ゴダールというひとりの芸術家によって見出しえた、もうひとつの「美」のすがたが、闇のなかから聴取され、感受されて、鈍い銀色の曙光にかがやく、天空のほのかな明るみのように、ゆっくりと立ちあらわれてくるのである。無限のざわめきに満ちた、壮麗な沈黙といってもよいようなものが。
2004年6月
福田光一
Kouichi Fukuda
●追記：
先頃カンヌ映画祭2004で、ゴダールの新作が上映された。その名も "Notre Musique" （「われらの音楽」）である。「異文化の衝突と和解の可能性を探った映画」（朝日新聞5月27日夕刊）で、インターネットの記事によれば、やはりというべきか、ダンテの『神曲』をふまえた三部構成になっているらしい。内戦後のボスニアが舞台で、ユダヤ人ジャーナリストとパレスチナ人作家の対話シーンなどもあるという。ゴダールがけっしてアクチュエルな社会的現実への関心を失っていないことは、やはり旧ユーゴの内戦を扱った『フォーエヴァー・モーツァルト』や、レジスタンスという「歴史」とともに、ホームレスや移民労働者たちが描かれていた前作『愛の世紀』にも示されていたが、今回のカンヌでも記者会見の場で、会場周辺でデモを繰り広げる映画・演劇人組合の労働者に発言の場を作ったのだそうである。「まず労組代表が20分にわたってアピールを読み上げた」（同）。その後、さらに多国籍の出演者がそれぞれの多様な母語で語ったという。もしかすると、21世紀のゴダールは、モラリスト的な「歴史家」の身振りや「外交的手段」を戦略的に用いつつ、さらに新たなしかたで混迷する現実へと関わり、エチカとアンガジュマンの未知なる「音楽」を奏でようとしているのかもしれない。