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ニセコロッシ・コンサート・ツアー／おやじカンタービレのtopへ戻る
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多田雅範 Masanori Tada
update
2014. 3. 23. |
rovamimi returns |
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| えー。あけおめ。と、いろんなタイムラグの残響にばたつき気味ですが。いいわけせずに進もう。 「おやじカンタービレ」という連載タイトルを改装いたしまして、「ニセコロッシ・コンサート・ツアー」にしてみました。 |
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| 気持ちはビートルズのマジカルミステリーツアーやアルヴォペルトのフラトレス（クレーメルとジャレット）、ガスターデルソルの
Upgrade & Afterlife トラック１、坂本真綾のフィールマイセルフ、小山薫のヴァイオリン協奏曲、あがた森魚の雪ヶ谷日記、エドワード・ヴェサラのナンマドル、ミシェルドネダと斎藤徹の春の旅01、カートローゼンウィンケルグループのレメディＣＤ１のトラック４、・・・ |
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| と、こう、ウミウシの学名みたいなタイトルばかりを並べ続けてはうっとりして済んでしまうのがわたしの悪いところですが。このところ、ＣＤはどうでもいい、レコード芸術はあっちに行っててください、という気持ちがいよいよはっきりしてきている（なんて、さっきアマゾンでＣＤ１２まい購入ボタンを押してしまったけど）。 |
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| チェリビダッケは「録音とは耳の悪い人間が聴くものである」と言ったという。クラシック評論家の許光俊は『問答無用のクラシック』（青弓社）の「録音について」というコラムで、「録音には和音が正しく再現されていない」と断じ、さらに「音のリアリティを超えて、録音には決定的に不足しているものがある。録音で聴く音楽には他者が存在しない。」と書く。 |
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| どうしてコンサートに行きたくなるのか。どうしてコンサートの感動はこんななのか。いつかその謎がわかる日が来るのか。わからない。わからないけれども、コンサートに行きたい。あなたのことがよくわかったら誰も恋に落ちたりしない、でも、会いに行く、に、似ている。 |
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| それではツアーのはじまり、はじまり。ことしは年間１００コンサートをめざします。 |
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| ９月１５日には石川県立音楽堂へオーケストラアンサンブル金沢を聴きに行きました（ライブレポート
▼）。 １０月１８・１９日にはオペラシティで三善晃展を聴きました（ライブレポート
▼）。ここでの岡田博美さんが弾いた「珊瑚の唄」（三善晃作曲）にピーピコ賞を献呈させてください。 |
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ニセコロッシ・コンサート・ツアー vol.9 Niseko-Rossy Pi-Pikoe Consert Review in Japan vol.9 ☆Niseko-Rossy
Pi-Pikoe Music Prize No.016 受賞☆ |
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＜041＞ |
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| 冒頭に置かれたバッハの演奏にすでにわたしは唸った。タッチはシャープではないむしろ武骨でさえある動きながら、表現が立っている。角が尖って屹立している。質量的には弱々しさも併せてあるが、それは欠点とはならず、いわば、先日のゲルバーの鬼気迫る骨格の提示、と、同型である。きれいにそつなく弾けるピアニストは多いが、聴く者を金縛りにかけるように惹き込ませるバッハ演奏はなかなか無い。そして、このバッハの「インヴェンション」を感覚的な基盤とした演奏としてのラヴェル、を、続けたところに、このプログラムの狙いがあったように思う。というのも、おそらく演奏史的な蓄積によって形成された“通念としてのラヴェル”を無化し得ていたものだったからだ。この無化によって、バッハを参照点としたラヴェルの革命性を聴かせたのである。とくに「プレリュード」と「水の戯れ」で。ラヴェルという突然変異。ラヴェルという天才。この劇的な音楽史への登場を聴かせたという点で。おれは休憩時間になって、「あのおばはん、自分の弾いている凄さをわかってるんかいな」と、冒頭にバッハがなければ絶対に気付かなかったプログラムの技法について考えた。プログラムがラヴェルだけならばどう聴こえたのだろうか。バッハのようなラヴェルと聴こえたのか。７８さいになられるピアニスト金澤希伊子さんは、いまだ前進しているのではないだろうか。休憩をはさんで後半のガスパールについては、バッハという参照点効果が薄れてしまったせいか、わたしの耳はアルゲリッチ盤を愛聴していた記憶がよみがえっているうちに時間が過ぎた。 |
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＜042＞ |
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| さすが新しい作曲家だ。１曲目の冒頭１分４０秒。ヴァイオリンの胡弓のようなイントロにざわめく弦群、明らかにミニマル・ミュージックとクロノス・カルテット以降の弦楽を交差させるスタイリッシュな速度。目がくらくらする。だけど、続かない。ロジックのちからがない、たぶん。エンディングの４０秒は冒頭の再現スタイルで吉。つまり、全体で３分くらいの曲でも、おれは良かった。あとの３曲は資源の無駄。練馬も今日からゴミの出し方が変わった。２曲目は武満について書いた谷川俊太郎のエッセイの一節をテーマにしており、谷川本人の朗読があってから曲が始まる・・・。ど、どうなの？
武満の何か幻影なり書法のオマージュなり批評なりが潜んでいたのだろうか。ハルカリに参加していた谷川の株価が暴落する。にしても、指揮が古びたカステラみたいな生気のなさ流れのなさ、崩れないように支えてみているだけの指揮棒、こっちはどうなの。３曲目のメゾソプラノ加納悦子は良かったけど曲がなんとも。４曲目は最近出土した８世紀の歌木簡の文字をテーマにしたそれなりに開演前に猿谷がトークした由緒折紙付きの作品ではあるけれども・・・ああもうだめ、限界が見える・・・２曲目以降全然聴くところがないままで、退場もできずにうたた寝して後頭部で座席に音をたててしまった。猿谷のトークにあった倍音というのもわからないのは指揮のせいオケのせい？
それともドラやシンバルの金属部分を弓でこすっていた音が倍音だというだけのお話？・・・２曲目で退場していった世界のサエグサさんさすが正解だったと思います。これならサマフェスでユアサせんせいが未聴感として提示したジェルバゾーニのほうが断然意義あり。・・・帰って調べてみると、なるほどね。出世作「ファイバー・オブ・ザ・ブレス」、そのあとは武満・谷川とか欧州哲学とか日本の古典とかに目配せを怠らずに、あとはＮＨＫの仕事したりすると食べてゆけるという作曲家としてのランディング。ううむ。指揮も良くなかったが。その起用は陰謀なのか？
五味太郎の絵本を思い出してしまう、ほら、あの「さる・るるる」だ。さる、売る。さる、鳴る。さる、観る。コンサートが終わって作曲家猿谷は指揮棒をもったメガネざるの後頭部を平手ではたくのではないかと思った。さる、はる。・・・小学生みたいなこと書いてごめん。 |
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＜043＞ |
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| ヴァイオリンとピアノの演奏を聴きながら、「体育会系？・・・」と心に浮かんだ。楽しいことが好き、という淀みのないストレートな演奏。十分に美しく、楽しく、スマートに音楽が奏でられている。それが悪いはずもない。ほぼ満席に近い観客。公演のあいだ、憂鬱なる聴派としてのおれはひたすら孤独を感じていたし、分衆の時代ということを考えたりもした。ここに心から楽しんでいる人たちがいる。マイクを持って曲やエピソードを紹介しながら進めるスタイル。いちおうお目当ては柿沼唯作曲「深き森より」の初演。芸大で松村禎三に習った作曲家で尺八とvln、pfの作品ということで。しかし平坦なタイトルに予感してたが、演奏しやすい和洋を楽譜のタテワリに合わせて弾かせた何もない作品だった。初めてこの楽器編成を体験するリスナーには、いちご大福けっこうイケるわね的な歓びは与えるだろう。上手い。楽しい。でも志はない。そんなの音楽にカンケーない、という軽さにいらいらする。・・・チラシから引用する。このヴァイオリニストに対し「知性、鋭敏な様式感、説得力ある音楽性、確固とした技術」（指揮者サー・エリオット・ガーディナー）。このピアニストに対し「非凡なる芸術性、円熟、知性」（ニューヨーク・タイムズ紙）。・・・えええっ？
おれはこの満員の観衆は年に一度のイギリスから来日公演することに関係者一堂総動員かけた結果だ！と、演目が終わって同一オヤジが派手に「ブラボー！」を計３回叫んだのもサクラだ！と、ほんとうに思ったんだけど・・・。ガーディナーにＮＹタイムズによる格付け、おれより耳が悪いはずもない。ううむ・・・。ほ、ほんとにトリプルＡなのか？
クラシック界のサブプライム問題みたいな気がする。 |
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＜044＞ |
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| 強烈だった。あのアリアだけで新国立劇場に席を取る価値あるぞ。数日たっても「誰も寝てはならぬ」が耳から離れない。あのメロディーが・・・、北海道産のサンマがザルの上で、山売りされてる梨が、居酒屋の生牡蠣入荷の品書き文字が、土曜の午後商店街を歩いてもそこかしこがブロックハウス演出の舞台に見えて、フラッカーロの歌声で再生される。荒川静香のイナバウアー（２００６トリノ五輪・金メダル）のＢＧＭぐらいにしか思っていなかった曲なのに・・・。ライブでパヴァロッティが歌った名唱でさえも・・・、あんなのマッチョなだけですね・・・。誰も寝てはならぬ。「誰も寝てはならぬ」、と、作曲してすぐに、自分は永遠に眠ってしまった、というプッチーニのいのちがけの作曲もドラマチックだ。おれの読みを記述する。トゥーランドットのストーリーは、プッチーニ自身がカミさんにあらぬ浮気を責め立てられその対象の女性がそれを苦に自殺してしまったという過去が反映している。おれはこれはあらぬ浮気ではなかったと思う。プッチーニはその女中に本気だった。そして生涯隠し続けたが。それが、物語のロジックと反転するようにして「誰も寝てはならぬ」の“旋律”に宿ってしまった。その創作のウソのウソに、プッチーニは物語の展開を紡ぐことができず病んで死んだのだ。作曲家プッチーニはその女中の面影を見つめ続けていた。研究者に問いたい、この指摘は世界初ではないですか。主人公の王子が王女トゥーランドットとハッピーエンドに終わるとき、命を賭して王子の秘密を守った召使リューの報われなさだけが残る。確固として残る。不在が屹立していると言っていい。それに、こんな後味の悪いオペラがあっていいものかね・・・。・・・あれれ？、そういう分析はしばしば行なわれると・・・今調べてみたらウィキペディアに書いてあるじゃないですか！
なんなんですか。やめてくださいよもう。 今回の堂々としたフラッカーロの歌唱には、旧態依然としたドラマトゥルギーを排した２１世紀らしい重厚でありながら輝く色彩を帯びるというような、いわばフラットで解像度の高いものが提示されていたと思う。２０世紀が比較対象にならない、そういうものだった。にわかクラシック小僧のニセコロッシが笑止千万という皆さまにおかれましてはＣＤ、ＬＰ、ＳＰとりまぜての名盤ライブラリーで自由にお過ごしいただいて、今現在からトップギア状態で邁進している音楽たちとわたしは手をとりあいたい。You Tubeで数ヶ月前のフラッカーロの歌唱を聴いたが、別人のような今回の来日公演の抑制の効かせかただったことがわかる。オペラ歌手審議委員会があれば満場一致で大関昇進が決まった、そういう公演だった。 日本代表というわけではないが、焦点である召使リューを演じた浜田理恵にも他には代えられない声質を伴ったすばらしい歌唱だったことを、あとその切ない美貌を記しておきたい。ああ、おれは恋をしたような気持ちになる。 舞台の設定が中国の外国人租界のような１９２０年代の風景なのだけど、おれの目にはまるで『千と千尋の神隠し』の世界が投影されていた。それはそれで夢のような時間。夢のようであることは重要で、島田雅彦のＮＨＫ教育テレビ知るを楽しむ「オペラ偏愛主義」でひとつの知見を得た。オペラは眠たくなっていいもの、ストーリーの整合に囚われてはならない、それは無意識に働きかける音楽体験であるからで、なるほど召使リューの健気な振舞いと「誰も寝てはならぬ」の旋律に宿った強度と幻想の中華大陸の光景とで、ただただ切なくなって胸がいっぱいになり、うまく理由付けができない哀しみに浸された時間に佇んだおれはそれでよかったのだった。ありがとうプッチーニ。 |
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＜045＞ |
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| お目当てはもちろん三善せんせの「ノエシス」。よみ響は手堅いな。指揮の我らが沼尻竜典、わし今日アナウンサが「ぬまじりりゅうすけ」と発音したんでナニまちごうてんねんと突っ込みを入れたくなってたけど、わしがまちごうてた。はずかし。でも「タツノリ！」のほうがあんさんらしいで。このところ全身全霊でベタ１００のがんばりを見せる沼尻兄、と、手堅いよみ響による、さすがの「ノエシス」、に、注文をつけるところがないといえばないのだけど・・・、サムシングがはじけないのはどうしてなんだろう。おれ思うに、ねえ、モダンジャズのウィントン・マルサリスのような「これはこうなんだよ、みんな！」という上から目線の意識がないですか？
一刻でも早く聴衆にわかってもらいたい焦り、みたいなの。一線を越える表現、というものには、破綻に触れそうになってしまうような、マイナスな成分、それは毒というものかもしれないし、甘味の塩なのかもしれないし、体調不良のトランス状態が引き込むマジックとか、うまく名指すことができないが、ひとことで言えば「傷」というか。普段運転し慣れていないオケに万全の横綱相撲で仕上げた取り組みみたいに、サムシングがはじけない、そう聴いてしまいました。この日のプログラムのあんばいとも相関していたか。そんなことを書くと、ないものねだりをしているみたいですいません。ほか。ライブで聴けるとは「アイネ・クライネ・ナハトムジーク」、幼少期が懐かしくて嬉しくて至福でありました。なるほど、ワーグナーもシュトラウスも、いまのわたくしにはどっかーんうっとりでオッケーな性格の楽曲なので、ないものねだりも何もないのでした。 |